提起乐谱知识(一篇文章简单了解乐理知识和简谱) 大家在熟悉不过了,被越来越多的人所熟知,那你知道乐谱知识(一篇文章简单了解乐理知识和简谱) 吗?快和小编一起去了解一下吧!
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乐谱知识(一篇文章简单介绍乐理知识和乐谱)
音乐是乐理的简称,包括比较简单的基础理论:乐读、音程、 *** 、节奏、节拍等。还有比较高级的理论:和声、复调、曲式、旋律、配器等等。音乐的掌握对于作曲、编曲、指挥和演奏都有着非常积极的意义。我们通常所说的乐理,一般是指乐理的基础部分,即“基础乐理”。
声音是物体振动时产生的波,可以通过空气体、固体或液体等介质传播。
自然界中有很多我们能感受到的声音,人类听觉能听到的纯音在16 Hz到20000Hz之间。超过这个范围的振动是耳朵无法“捕捉”到的。
当然,随着科技的发展。我们可以用科学仪器捕捉这些听不到的声音,然后调回到人耳可以接受的范围。
音调有四个属性:高低、强弱、长短、音色。
1.1音调的高度
我们说声音是由振动产生的,所以固定时间内振动的次数(频率)的不同决定了声音的高低。
振动频率高导致音高,振动频率低导致声音低。
例如,2000次/秒的振动比400次/秒的振动产生更高的声音。
1.2语气的力度
声音的强弱是由振幅决定的(“振动振幅”就是振动范围)。
振幅大声音强,振幅小声音弱。
比如你用力拨弦,幅度会更大,声音会比你轻轻触弦时更强。
1.3音调的长度
声音的长度是由其振动时间决定的。
振动时间长导致声音长,振动时间短导致声音短。
1.4音色
音色是由于发音体的性质、形状和泛音而产生的不同音质和差异。
单纯的音色可以理解为:声音的颜色。
就像我们的眼睛能很快分辨的五颜六色一样,声音也有这样的特点。
比如我们很容易区分哪个是钢琴声,哪个是小提琴声,哪个是吉他声,因为它们的音色不同。
通常我们听到的某个声音,其实并不是那一个声音,而是很多声音的组合。
我们把这种声音叫做“复调”。
以字符串为例:
复音的产生不仅仅是因为整个发音体在振动,它的各个部分(如二分之一、三分之一、四分之一等)也在振动。)随它振动。
我们把复音中的所有振动区分出来称为分音,整个振动音称为音高,每个部分的驱动音称为泛音,音高产生的泛音排列起来称为泛音。
在声音的性质中,我们把那些有规则状态的声音称为“乐音”,把那些无规则状态的声音称为“噪音”。
音乐是音乐中占主导地位的声音。它有规律而简单地振动,并且有一个精确的高度(也称为音高)。
反之,就是噪音。
然而,噪音在音乐中也起着至关重要的作用。产生噪音的乐器有锣、钹、钹等。
音域是指声源(乐器或人)所能达到的从更低音到更高音的范围。
我们总结了一套乐音系统,经过排队、分级、分组、命名,可以发现没有一个正常的音源(乐器或人)可以同时发出(演奏或演唱)这个系统中的所有声音,只能选择这个系统中的一段。(比如钢琴是从第二组大字中的A到第五组小字中的C,也就是A2-C5)
所以我们把从乐音系统中选取的这一段称为声源(乐器或人)的“音域”(或声区)。
一些声源(如古典吉他)有有效和无效的范围。
比如古典吉他,标准调音古典吉他的有效音域是六弦的E空到12弦的e3,12弦之后的味觉位置很容易影响吉他面板上的演奏稳定性,容易导致不连贯、不稳定、模糊等原因,所以不认为是有效音域。
不过这并不影响古典吉他本身的音域,所以在计算标准调音的古典吉他时,我们还是要计算从六弦E空到19弦b3(或者20弦c4)的音域。
我们把音乐系列中相邻音之间的距离称为“半音”,表示音乐系统中最小的距离。
也就是说,即使由两个相邻音调组成的“半音”中有其他音高,也不被音乐识别和使用。
两个相邻半音之间的距离之和称为“全音”。
其实简单来说就是1+1=2的关系。三个音之间的距离构成两个半音,两个半音之和为一个整体音。只是需要注意的是,这三个音必须和两个相邻的半音排列在一起,才能形成一个整体音。
发音标记是指用来提高或降低基本声级或标记变化声级的标记。
上升符号()表示基本音调升高了半音。
下降标记()表示基本音量降低了半音。
上升标记()表示基本音级提高了两个半音(一个全音)。
降调符号()表示基本音级降低了两个半音(一个全音)。
恢复标记()表示被提高或降低的声音被恢复。
五线谱,顾名思义,就是由五行组成的乐谱。它由五条展开的平行线组成,平行线上添加各种符号记录乐谱。五线谱也是现今使用最广泛的符号之一。
五线谱形成于17世纪,但实际上最开始比乐谱还要早,它来源于Newm记谱法(Newm notation)。有趣的是,这种记谱法并不是像今天这样在一开始就形成的。纽姆谱诞生于八世纪,在九世纪被广泛接受。最初是从线上加字母的一线谱发展到二线谱,再从二线谱发展到三线谱。直到11世纪,意大利僧侣圭多给它添加了第四行,它的功能才与今天的五线谱极其接近。
通常我们将五线谱的五条平行线命名为“线”,自下而上分别称为“一线”、“二线”、“三线”、“四线”、“五线”。
而平行线之间的空白命名为“房间”,自下而上又称为“1号房”、“2号房”、“3号房”、“4号房”。
在录制乐谱时,由于过高或过低的声音都会导致五线四室不够,我们需要在五线谱的上方或下方增加一段相对较短的线段,以增加五线谱的容量。
我们在上面或下面添加的小段称为“添加行”,而添加行之间的空空格称为“添加空间”。
五线谱是目前世界上更先进、最完善的记谱法。在录制乐谱时,合理运用各种符号,几乎可以实现音乐表达的所有功能。
音乐记谱法的意思是“简单记谱法”或“简化记谱法”,分为字母记谱法和数字记谱法,但一般来说,我们所说的“音乐记谱法”只代表数字记谱法。
记谱法最早出现在公元16世纪,当时欧洲的一位僧侣苏埃蒂率先用数字写出了记谱法歌曲,并写了一本名为《学习素歌和音乐的新方法》的小册子来记录这种方法。18世纪中期,法国人卢梭在一篇论文《关于新音乐符号的建议》中再次提到了这种记谱法。之后,一批法国音乐家、医生、数学家整理完善了“数字悠游资源网”。直到19世纪,经过P·加兰、A·帕里斯和EJM·谢韦的不断改进和推广,这种记谱法才被广泛使用。因此,这种记谱法在西方被称为“贾-帕-谢记谱法”。
相对于五线谱的复杂,记谱法只用字母CDEFGAB或数字1234567来表示七个基本音。
写法:1234567i读法:DoReMiFaSolLaSiDo读法:哆来米发索拉西夺以上声调的相对关系是固定的,除了3-4和7-I是半音,其他两个相邻的声调都是全音。
当我们需要记录过高或过低的音调时,我们可以选择在数字或字母符号的上方或下方添加“,”来区分音高。
与五线谱相比,记谱简化了记录过程,提高了视唱练耳的效率,所以记谱更多的是用来记录“曲谱”,而不是“乐谱”。
音符是用来从头到尾记录声音的符号,有一个休止符与之对应,用来记录音乐中声音停止时的符号。
标志音乐暂时停顿或静止、停顿长短的符号叫休止符,像简单音符一样被二分法分开的休止符叫“简单休止符”。
音符的作用是记录声音的播放时间(即从声音开始到演奏结束的时间),而休止符是用来记录声音的休止符和暂停时间(从暂停开始到暂停结束)的符号。
在乐谱中,其余部分用数字“0”表示,其用法与乐谱音符相同。
这些标记按照一定的顺序和位置写在谱号的后面,称为调号。调号总是使用同一种变音符号,即上升符号或下降符号。一般来说,一个乐谱的调号用1表示,等于A、B、C、D、E、F、g,如果1=C,就说明这个乐谱是用C调记录的。如果要表示升级号的声调,在字母前加一个#号或B(降)号。可以参考一些乐谱图片的例子。
1=C 2=D 3=E 4=F 5=G 6=A 7=B
一段音乐就像一篇文章。伟大的作家将文字串联起来,形成一部百读不厌的文学作品,就像音乐家将音符串联起来,形成不朽的乐章。但无论是优秀的文学作品,还是一年级小学生的简单作文,都不只是连词,还需要标点断句。其实音乐也是一样的。
1.1剖面线
在音符的片段处画一个小节,这是一个用来表示一段音乐结束的符号。
小节的作用类似于“,(逗号)”,是在乐谱中宣布小节结束的符号。它的使用有严格的规定,不能随意添加。
最常见的小节线是从五线谱之一行到第五行的竖线。
在乐谱中,小节线的功能和用途是相同的。
第11.2节
由一条小节线隔开的音乐片段称为“小节”,根据所表达内容的多少,分别称为“一小节”、“二小节”、“三小节”。
通常,在一个乐谱中,每个小节的音符(包括休止符)的总时长是相同的。
但在某些风格的音乐作品中,也会出现小节总时长与小节不同的情况,演奏时应以乐谱为准。
12.1重复标记
为了让乐谱的表达尽可能的简洁,我们会在需要反复播放的内容中加入相应的符号。这个符号叫做“重复标记”。
比较常见的有:段落重复标记、从头开始重复标记、重复跳过标记、从标记开始重复标记、重复省略标记。
一段重复的标记:
两条镜像线,一粗一细+冒号
遇到这种重复的标记,意味着标记中的小节段落需要播放两次。
从头到尾标记:
写上“D.C .”或去掉“段落重复标记”的前半部分。
“D.C .”标记是“Da Capo”的缩写,意思是“从头重复”或“再做一遍”。
c重复跳过标记:
“重复跳转标记”是对“段落重复标记”的补充,通常至少有两段。为了在之一场演出时进入之一段,在第二场演出时跳过重复的跳转标记,直接进入第二段。
除了“段落重复标记”之外,还应该在需要跳过和跳过后播放的段落上方水平放置一个方括号,并在相应的方括号上加一个数字,表示属于哪个线段。
d从标记上重复标记:
D.S. mark是Da Segno的缩写,意思是“从标记的地方重复”。在重复的过程中,从标有“$”的符号开始,而不是重复整个段落。
e重复省略标记:
在重复演奏过程中用来标记不需要重复的片段和小节的符号称为“重复省略标记”。
“反复省略标记”这个符号和狙击枪的十字准星很像。
第二次播放时,可以直接跳过这个符号中的小节或段落。
以上这些标记是比较常见的重复标记,也有一些不常见的。
比如旋律重复标记:“/”和小节重复标记:实“%”。
旋律重复标记“/”是用来标记小节中旋律的重复标记。如果一小节中有重复的旋律,可以用“/”来标记。通常“/”的个数与音符的结尾个数相同,标注时“/”会重复几次。
重复的节标实心“%”有两种写法,一种是实心“%”,另一种是实心“%”加两条斜线。它的作用是重复前一两节,类似于“段落重复标记”的作用,但不同的是,它只重复一两节,可以用“段落重复标记”重复的节不受限制。和旋律重复标记“/”一样,小节重复标记实心“%”也被标记后重复多次。需要注意的是,当需要重复两个小节时,应在小节线上写满“%”的小节重复标记。
写在乐谱上表示音乐结束的符号有“段落线”、“结束线”、“细痕”。段落线和结束线也叫双竖线和多竖线,“细记号”和上面提到的一系列重复记号一起使用。
段落行:
它由两条细竖线组成,“段落线”的出现意味着音乐的一段结束(而不是整首歌的结束)。
就像文章会根据需要分段一样,“段落线”也告诉你音乐从哪里开始分段。
结束线:
结尾线是代表整首歌“结尾”的线。由一粗一细两条竖线组成,是表示歌曲完全结束的符号。
精细标记:
当你在重复的过程中遇到“细痕”时,表示整首歌在这里重复时结束。
比如之一遍放完后需要重复,当你重复第二遍的时候,“细痕”表示整首歌结束。